大金冷氣各區
高雄駁二藝術特區主要內容是做什麼的?
我想知道這個藝術特區他們主要有那些藝術作品哪些藝術家還有哪些特色??因為最近朋友幫我們一群人申請還沒去之前想好好了解一下希望能詳細幫我介紹一下
閒置空間再利用
已成為地方文史和藝術工作者夢想實現的另一種公共空間。
南台灣諸如嘉義監獄、嘉義火車站、屏東縣竹田火車站、台南縣麻豆總爺糖廠、高雄縣橋頭糖廠、台南市安順鹽廠以及高雄市新濱碼頭、駁二倉庫
停用閒置的房舍、倉庫、防空洞、水塔等經過改造變裝
增添了人文藝術的生命力
不再是被封閉的空洞空間。
駁二倉庫原來是高雄港第一港口鹽埕商港區五個碼頭儲倉之一
屬淺水碼頭
接駁裝卸國內線雜貨。
高雄港開闢第二港口後
國內外貨輪改在第二港口新設碼頭停靠
包括駁二等碼頭儲倉因而失去原有的功能
陷於停擺
恰可移轉提供謝長廷市長倡導的「海洋首都」、「市港合一」的親水空間。
◆揮汗如雨灌溉藝術 橫隔市港的界線在謝長廷一再呼籲空間解嚴下
新光路底的碼頭圍牆首先打通
配合元宵燈會與國際貨櫃藝術節
廣大的碼頭腹地
在活動期間變成了人潮不斷的「海洋之星」。
駁二倉庫轉型為駁二藝術特區初期
先在台糖倉庫協辦國際貨櫃藝術節
小規模展示貨櫃藝術裝置。
至於駁二倉庫正式改裝亮相
則延至今年八月卅一日
由台灣藝術大學高雄校友會率先粉墨登場。
在此之前
駁二的展演空間
都在台糖倉庫及廣場推出。
駁二藝術特區係由駁二藝術發展協會取得首期三年的經營權
協會理事長劉富美以演奏鋼琴音樂著名
因此
不同於其他藝術村比較偏重靜態的展示
駁二在例假日晚間經常有音樂會及戲劇表演。
駁二工作室主任陳健明說
這裡雖然臨海
但週邊都是水泥叢林
缺乏樹木綠蔭
參與駁二工作者
就像在乾旱的土地上
揮汗如雨灌溉出一小片藝術的綠洲。
◆再造鹽埕 風華夢鄉 陳健明指出
駁二位於大勇路底
大勇路與中正路圓環的廣場週圍
有愛河、音樂館、史博館、工商展覽館及美麗的公園
一直到大勇路商圈
街道景觀都很吸引人
過五福路到大勇路底鹽埕觀光碼頭
則明顯老舊遜色。
他說
結合營造觀光碼頭和駁二特區的文化觀光誘因
也許不是近期間可以實現的榮景
但他相信
這裡將成為再造鹽埕風華的一個重要據點。
台灣藝大高雄校友會此番在高雄集體展演的主題是「藝鄉情願」
源自共同的母校
藝術的培育原鄉
願將藝術奉為無怨無悔的終極夢鄉。
他們以生活、工作的高雄
做為奉獻、創作的泉源
一如海洋之都
匯聚源源不絕的文化熱忱
激發出活力的生機。
從駁二出發
將在文化中心、忠孝公園獅子會館
以美術篇「藝」動高雄
舞蹈篇「舞」動高雄
音樂篇「樂」動高雄。
◆陳淑華的掌紋世界 駁二倉庫的中央
立著一隻手的掌紋藝術作品
創作者陳淑華還在高師大美術研究所攻讀。
手指頭的紋理呈現螺旋型和畚箕型
掌紋線在漢文化中被解讀為帶有命理的徵兆
女性斷掌不祥
有人因而導至婚事觸礁
男性斷掌則大吉大利
備受媒人青睞與吹噓。
陳淑華所表現的掌紋世界
也有形似繃帶層層包裹受困現實的意象
那又是另一種生命現象。
手掌的輪廓線條及整體造型
在藝術家的巧手繪製下
展現多重的玄想與現實情境
參觀者不妨對照看看。
她今年曾參加駁二的「回歸、抽離、抹黑南部邊陲」聯展
作品追求立體化。
參加藝動高雄在駁二最資深的校友
當推陶藝家朱邦雄
畢業於一九六七年
陳淑華最年輕
於二○○○年畢業。
朱以陶壁裝置藝術
飲譽國內外
陳初展身手
即受到校友會的重視
展品佈置於眾所矚目的中心區。
陶製〈書〉的系列
為林麗華作品。
她曾赴英國倫敦大學金史密斯學院陶瓷藝術研究所進修
取得碩士學位
以不同書冊開卷呈現不同圖象、文字的組合意涵
展品造型精緻
可以近觀
但擺放在透明展示櫃內
隔絕觸摸。
兄弟檔校友莊正國、莊正德
都提供抽象畫近作參展。
柯克生、黃明韶、黃淑珍則不約而同推出裸女畫像
賴燃發的黑鮪漁獲圖
是少數具有海洋風味的寫實畫。
◆先頭部隊炎陽苦毒 第一批進駐駁二的六個藝術家及團體
都在沒有冷氣設備的隔間?媟弮鶣袡L為期三個月的今年夏季。
地方文史暨藝評家鄭水萍說
他的助理在此曾有中暑的經驗
閒置空間再利用都是尚未整備就緒便開張
先頭部隊得扮演鐵人
才禁得起大太陽的「苦毒」考驗。
鄭水萍不諱言產業閒置空間
尤其是倉庫
通風口少
必須先行改造
才適合移作他用。
參觀展演的人
也要有心理準備
這?堨i不像文化中心、美術館、音樂館和史博館那樣可以舒適的欣賞。
國外藝術村大都是自然形成的
台灣的藝術村則循社區總體營造管道產生。
鄭水萍對這?堸冪垂e衛藝術的美術作品傾向
認為也有兼顧地方文化特性的必要
否則可能成為藝術界孤芳自賞的藝術特區。
陳健明回應說明
駁二還在開拓階段
目前正加緊改善空間環境
包括加裝冷氣機、廣場適度植花木綠化。
駁二著重前衛藝術
主要為接軌國際藝術
加強與國際藝術家交流。
舞樂開張■舞動高雄的舞碼中
＜柴山狂想＞、＜打狗之春＞、＜新崛江、心覺得＞、＜漁鄉旗罟慶豐收──快樂出航＞、＜蓮池仙姿舞婆娑＞、＜戀河宵節＞、＜草衙──娜魯灣＞、＜城市光廊＞都取材高雄
生動再現高雄人的心聲舞影。
＜打狗之春＞有童玩竹蟬和木頭人
早年大家趿著走響徹大街小巷的木拖鞋──木屐
這些高雄人童年的回憶
透過舞蹈的童趣表演
讓人看得津津有味。
舞動高雄的高潮
九月六日在文化中心至德堂演出
舞者大都是中年的校友
平常為舞蹈指導老師
難得有機會聯合集體表演
駁二撮合這一群舞林高手
在一起重披舞衣
再展舞藝。
樂動高雄分為國、西樂
國樂曲目有九首由高雄校友作曲：羅啟瑞的＜藍色狂想＞、李英＜層疊＞、劉昱昀＜傀儡吟＞、黃新財＜壩上秋居＞、＜淡水濃情＞、林壯炫＜竹思＞、劉學軒＜山林之夏＞、孫瀛洲＜山遊＞、李英＜月下獨酌＞。
西樂只有江佳貞發表的作品＜給小提琴獨奏的狂想曲＞
其餘均演奏外國名樂曲。
（莊金國） 從記憶與根源啟程高雄市文化局談2004年國際鋼雕藝術節 文／高子衿檢視圖片左起駁二藝術特區執行長郭家勳、高雄市文化局局長葉景雯、文化局第四科科長陳雪妮、第四科承辦藝術節的郭文昌、王慧琳。
(高子衿)自2001年以來
高雄市的公部門以密集而曝光率強盛的藝術活動
頻頻引起注目與詢問
一方面是主政者有遠見的藉由動態的藝術節和具體的環境改造來塑造新市容
一方面則是得天獨厚的在市府管轄下
有一座運作良好的大型美術館能夠配合政策的執行與建議
因此才能自我提醒要有別於廟會節慶的張羅
逐漸累積經驗
甚而能與國際的資源接軌。
其中較為特殊的
是其以地方資源及特色作為藝術主體的內容——高雄給予外界的藝術面貌
往往是粗獷、生猛、原創十足
但其卻從未置外於這個先天特質和事實
反而想盡辦法將其更為顯著地強調出來
而非採用其媚俗的全球化作法來使其躋身於藝術的洪流之中。
目前成為高雄市顯具特色的貨櫃藝術節和鋼雕藝術節
採取雙年編制輪流舉行
今年年終將要登場的
則是第二屆的國際鋼雕藝術節。
從第一屆承接而來的活動經驗
今年的「飆焊．跨界」不但擴大活動範圍和連結的平台
也希望從歷史文化的巡禮、座談會的舉行、親子共同參與實作、純藝術與產業的互助
或甚至是「大金」、「小金」串連等面向切入
讓在地居民或遠來的觀光客能一同分享高雄鋼鐵文化的逐步發展與精緻化歷程。
產業藝術化 高雄因優越的港灣地理條件
1864年設關開港後
成為台灣對外經貿的重要窗口
1919年台灣第一家鐵工廠——「打狗鐵工所」也因運輸的考量
就設在鹽埕碼頭邊；此外
日軍當局在太平洋戰事失利時
自行在打狗港內鑿沈大船封港
以防止美軍潛艇襲擊港區
故而在1945年日軍無條件投降後
港內沈船高達178艘
進而帶動高雄拆船業之蓬勃發展
1973年更創下世界拆船量第一的紀錄
沈船拆解後有許多鋼鐵廢料
這些均為鋼鐵業原料的來源
當時大鋼鐵廠如東和、唐榮、第一銅鐵等都是從拆船業開始起家；時至今日
鋼鐵仍是不可或缺的材料
高雄擁有全國最多的鋼鐵廠及鋼鐵產量
對於台灣工業的整體發展
自有不言可喻的重要性。
由於這樣的文化背景和經濟特色
致使了鋼雕藝術節的發起
也使得此次多處會場都將設置於港口附近
文化局第四科科長陳雪妮提到
如果熟悉高雄歷史演變的民眾便會知道
看似分散的活動地點
其實是有所脈絡可循的
一條是穿越高雄產業史的公園路
另一條是1940-1970年代因為地理關係帶動商業繁榮
因而形成以銀樓為主的專業街道
兩條路上都聚集了為數相當多的五金店或銀樓
而駁二藝術特區則成為這些「大金」、「小金」的串連地點
所以不但要較第一屆將場所擴及至文化中心之外
更要藉由「鋼鐵產業巡禮」這個活動
讓民眾親身體驗高溫煉鋼及各種鋼鐵製造過程
並遊覽孕育鋼鐵城重要的港口和在地重要鋼鐵企業。
駁二藝術特區執行長郭家勳則認為
轉型中的駁二
是希望脫離殿堂式的展覽空間角色
而以教育與藝術商品為主
目前邀請12類別的應用藝術家進駐工坊
開發藝文與工藝產業的新合作平台
希冀未來甚至能有公共工程廠商來此下單
如同日本小樽工藝港口一般
將質量俱精的藝術創作產業化；而鋼雕藝術節則是一個從產業特色中萃取元素來使之精緻化、成為具有更深遠內涵的文化活動
亦即是將產業藝術化的舉動
郭家勳覺得駁二藝術特區是非常具有扮演此藝術交流平台的條件和歷史背景的。
從陳設作品到公眾性互動 在第一屆的鋼雕藝術節中
多是戶外的實體作品展示
此屆除了由高美館規劃「戶外鋼雕藝術特展」
在該活動場域上佈設大型量體的鋼鐵作品外
主辦單位文化局以戶外創作營的名義邀請國外知名藝術家在二個星期內於現場進行實地創作
加強民眾與藝術家相互交流的機會
完成的作品也將盡力找到其歸屬之處（如企業認養指定所在地）
以便使得這短期發生的活動得以有延續發酵的憑藉
也是因為出於文化工作者一股活動不是舉辦過就了事的心情
此次文化局還特別邀請導演黃明川在活動期間全程記錄
希望真能將此次活動完整保留進歷史的一頁當中。
此屆活動的另一個重點
便是加入了大量的親子互動或市民參與的可能
負責這個部分的郭文昌提到
大致會規劃為「銅牆鐵壁」——由藝術家設計一件大型高雄地圖鋼板
鋼板內有各式大小螺絲孔
提供民眾親手嘗試「ㄙㄨㄛ」螺絲釘；「鋼鐵造街」——邀請公園二路（大五金街）各廠家自行創作或擺設造型
逐漸拓展為街道造景運動。
與專業策展公司的合作模式 於活動仍在籌備的前期
2004年國際鋼雕藝術節便因文化局的向外委託動作而先引起注目
雖說今日確實已有相當多的公部門將業務部分委外
與民間業者尋求共營共贏的利基
但是因為此次高雄市文化局是因一場藝術活動
而委託一家極為專業的藝術策展公司
故而很容易讓人聯想是否因橘園的經營專長所在
因此主導了活動的主軸
另外
又為何不仰仗高美館或在地策展人的研究資源等疑問。
文化局局長葉景雯針對這個部分提到
此次活動的主體性在於文化局這一點是無庸置疑的
而在她到任局長之前
局內就已經邀請優秀的藝術創作者、學者和教育者組成委員會
先行推薦並討論出邀請藝術家的名單
而且因為在地文化單位長期耕耘的緣故
亦才得以計畫出帶有本地文化、地理特色的路線或活動
橘園策展公司則是在行政層面
如整體場域視覺規劃設計及施作
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或是以其與國外互動的豐富藝術資源
將文化局所提出的藝術家名單實際執行。
其間
也因為橘園非在地單位
文化局更須協助他們盡快進入當地文化
或是出面來聯繫協調各單位的配合
所以文化局仍是在這項活動中扮演具有絕大的主體性角色。
在地國際化 追求在地文化特色的主軸思想
似乎已成為高雄文化主事者的一種共識
葉景雯認為
以一味仿效西方歐美國家達到國際化的方向並不是唯一或最好的選擇
將本土特色精鍊到引起國際注目及讚賞
則是另一種反向思索且更具文化主體的方式
在高雄市建市80週年的此時
2004國際鋼雕藝術節以自日治時代起即與高雄經濟發展有著密不可分的鋼鐵產業
與藝術、公民美學議題結合
希望能將這以往充滿藍領勞工汗水的文化特色
轉化成為獨特的南方意象
以及與國際文化藝術交流的機會。
參考資料 http://www.artouch.com/story.asp?id=2004121641459264
